Le vent souffle froid sur les couloirs de justice alors que Yargı (Family Secrets) atteint un nouveau sommet de tension et de douleur. Tout commence par une tragédie silencieuse : un jeune garçon, rejeté par son père, monte sur le toit d’un immeuble et saute dans le vide avant même que ses amis puissent le retenir. L’annonce de son décès secoue la ville et met les enquêteurs face à une série de questions sans réponse. Pourquoi personne n’a vu, personne n’a crié « stop » ? Derrière cette apparente fatalité se cache une négligence institutionnelle, un bâtiment sans surveillance, un système qui a échoué. Le procureur Ilgaz, le visage fermé, jure de ne pas classer ce drame comme un simple suicide. Pendant que les parents pleurent, la caméra s’attarde sur la douleur muette d’une mère qui, dans un souffle de rage, maudit celle dont le fils a causé la mort du sien : « Qu’Allah te fasse enterrer ton propre fils de tes mains ! » C’est le cri d’un cœur brisé, le début d’une chaîne d’événements qui dévoilera la noirceur cachée derrière les murs lisses de la justice.

Dans un autre coin de la ville, Meltem serre les mains de sa fille Elif, une enfant malade dont les dossiers médicaux ont mystérieusement disparu. La mère raconte sa lutte contre un hôpital corrompu, ses prières étouffées par le mépris des autorités. Les rapports médicaux manquants, les traitements douteux, les médicaments trop forts pour un corps d’enfant : tout indique une dissimulation. Ilgaz s’implique personnellement. Sa voix est calme, mais ses yeux brûlent d’indignation. « Personne ne donne de tels médicaments à une enfant », dit-il en examinant les pilules. L’ombre d’un scandale médical s’étend. Des fonctionnaires veulent étouffer l’affaire, proposer un arrangement financier, acheter le silence d’une mère brisée. Mais Ilgaz refuse les compromis, préférant la vérité à la diplomatie. Dans son sillage, les tensions montent : les alliances politiques tremblent, les hôpitaux deviennent des scènes de crime, et le mot “justice” prend un goût amer.

Pendant ce temps, la vie privée d’Ilgaz explose sous le poids de ses choix. Pour protéger Ceylin, l’avocate au tempérament de feu, il accepte un mariage de façade — une union sans amour mais dictée par la nécessité juridique. Son père, Metin, découvre la vérité et explose de colère : « Comment as-tu pu te marier sans me le dire ? » Les murs résonnent, les secrets familiaux refont surface. Ce mariage “de protection” devient le symbole d’un amour impossible, d’une passion étouffée par la morale et la loi. Ceylin, blessée par les non-dits, s’éloigne, tandis qu’Ilgaz se noie dans ses contradictions. À l’extérieur, le monde continue à s’écrouler : des disparitions, des rapports falsifiés, des morts suspectes. Et au cœur de cette tempête, un autre procureur, Pars, lutte contre ses propres démons.

Pars, l’homme droit et inébranlable, cache une vérité qu’il ne peut plus ignorer : il est atteint d’épilepsie. La maladie, qu’il refuse d’admettre, devient sa honte secrète. Yekta, toujours en embuscade, découvre la faille et la manipule. Une nuit, Pars efface un rapport médical compromettant, convaincu qu’il s’agit de sa propre survie. Mais le mensonge pèse plus lourd que la maladie. Ilgaz le confronte, le regard plein de douleur : « Était-ce ton honneur ou ta peur que tu as voulu sauver ? » La scène est électrique, tendue, tragique. Pars s’effondre, littéralement et moralement. Il refuse d’être perçu comme faible, refuse la compassion. Dans son silence, il incarne le combat intérieur de tous ceux qui ont peur d’être brisés par leur propre vérité.

Et alors que chacun affronte ses démons, une dernière trahison vient clore l’épisode. Un portefeuille retrouvé dans une voiture abandonnée, celui de Zafer — le père disparu — fait renaître la peur. Où est-il ? Mort, en fuite, ou pris dans un piège plus grand que lui ? Les femmes de la famille, rongées par l’inquiétude, partent à sa recherche. La mer, silencieuse et sombre, devient le témoin de leur angoisse. Au même moment, Ceylin, isolée, décide de couper les ponts avec tout le monde. « Donnez-moi du temps », dit-elle à sa mère, la voix tremblante. Les lumières s’éteignent, les regards se perdent, et Yargı laisse ses personnages suspendus entre culpabilité et espoir. Dans cette tempête d’émotions, la justice n’est plus un mot, mais une plaie ouverte, un combat contre soi-même, un cri que personne n’entend.